越剧与传播媒介

作者：谢敏  学位年度：2009-01-01 学位授予单位：东南大学 关键词：越剧 舞台传播 大众媒介传播 

描述：舞台传播借助各类大众传播媒介获得了新的生存空间，并且在表演、舞美、编导等各方面都有新发展。就越剧而言，它作为历史刚过百年的地方戏，凭什么能迅速发展成为地域覆盖面积仅次于京剧的全国性大剧种?这是戏曲发展史上一个独特的现象，也是引人深思的问题。因此，笔者选取《越剧与传播媒介》作为自己的研究课题，试图从传播学角度来分析越剧迅猛发展的原因。 @@ 本文分别从舞台传播、纸质媒介、广播、影视、网络等几个方面对越剧传播进行分析，逐一剖析了各种传播媒介在越剧发展中所呈现出的不同特点、不同作用以及不同意义，将越剧在不同传播媒介条件下的发展变化勾勒出一个较为完整清晰的面貌。并且，本文从理论角度比较分析了传播的舞台传播与现代大众传播媒介之间存在的差异和联系。 @@ 本文认为，越剧的快速成长与迅猛发展是和各个时期大众传播媒介的大力推广和广泛传播密不可分的。在某种程度上，戏曲的发展史可以说正是戏曲的传播史。戏曲总是通过传播来寻求自身的生存和发展空间。在大众传媒时代，舞台、报刊、电影、广播电视和网络等共同推广了包括越剧在内的戏曲表演艺术。作为舞台表演艺术，越剧的根在舞台。越剧传播要立足于舞台，坚持自身剧种的地方特色，保持原汁原味的演出，同时探索与传播媒介的最佳结合方式，借助媒介传播之力向大众展现剧种魅力，并拓宽传播范围、加深传播深度和加强传播力度。

越剧《红楼梦》音乐研究

作者：田岛十糸子  学位年度：2013-01-01 学位授予单位：上海音乐学院 关键词：越剧音乐 越剧《红楼梦》 全剧分析 流派唱腔 版本比较分析 

描述：玉与林黛玉的人物形象,又用什么技法来表现它的戏剧性等问题。论文有三个章节组成：第一章是越剧“红楼戏”与《红楼梦》的历史梳理及版本梳理,由“红楼戏”的发展历史来透视越剧音乐的发展及音乐基本特征。第二章是越剧《红楼梦》作品分析,主要研究对象是：1962年上海越剧院电影版及1986年福建省芳华越剧团舞台艺术片版,尝试以两部作品的整体音乐做为研究对象,包括唱腔、背景音乐、锣鼓、伴唱(只限于主旋律)。虽是同一个编剧者徐进的脚本,但其艺术风格是各有魅力,充分展现了越剧音乐丰富多彩的表现力。研究方法是以音像资料及文本资料的分析为主,同时采访创作者等为补充。从结构分析着手,掌握各版本的音乐整体,然后做出版本比较,寻找不同风格之处。第三章是通过前两章节的研究,更深入思考的理论部分。本论文的研究方法有两个特点：其一,戏剧内容用EXCEL表格转成数据化,有效地利用数据统计,听觉艺术诉诸视觉来解释。其二,关于86年福建省芳华越剧团版,与作曲者一起看全剧视频,获悉了作曲者的创作思路及当时的情况,能更深入的进行研究。

越剧《春香传》与唱剧《春香传》的比较研究

作者：李仁景  学位年度：2010-01-01 学位授予单位：上海戏剧学院 关键词：越剧 唱剧 春香传 

描述：时,中国越剧团慰问北朝鲜,观摩了话剧和唱剧《春香传》的演出,并通过与北朝鲜居民的接触加深了对此剧的理解。在此背景下,越剧《春香传》在中国好评如潮,得过多种奖励,深受业内外认可,赢得了巨大的成功。 越剧《春香传》的焦点集中在春香与梦龙的爱情上,而唱剧《春香传》具有更为复杂的艺术主题。春香与梦龙的爱情固然是重要主题,在此之上还有两人的身份之差异,对两班的讽刺,对封建主义的批判等。还有越剧《春香传》的演出是现实主义或者再现主义,唱剧《春香传》是空舞台上的叙述的表演。 越剧《春香传》是韩国文化在中国实际传播的代表,也是中韩戏剧交流的榜样。

越剧“男腔”研究

作者：申红玉  学位年度：2012-01-01 学位授予单位：杭州师范大学 关键词：越剧 男女合演 男腔 传统 非物质文化遗产 

描述：世纪的针对“男演员该如何演唱原有女子生腔以及创造发展新的男生腔”的争论和实践改革。同时,也正是这种争论和不断进行的创新,建构了当代越剧发展路径。本研究试从传统与创新的角度,对这一目前仍在改革探索中的越剧表演形式进行学术梳理,同时就当代越剧男腔的处境、以及其作为非物质文化遗产背后所传达的传统的再创造问题展开讨论。

说唱类“本土腔”剧种音乐研究——以吕剧、评剧、越剧为个案分析

作者：涂强  学位年度：2006-01-01 学位授予单位：天津音乐学院 关键词：说唱 本土腔 戏曲音乐 吕剧 评剧 越剧 音乐特征 

描述：体特征入手，以“本土腔剧种”为切入点，并选取其中三个剧种（吕剧、评剧、越...

试论越剧《梁祝》传播过程中的观众意识

作者：高建明  学位年度：2004-01-01 学位授予单位：上海戏剧学院

描述：作为分析的对象,结合越剧《梁祝》的形成演变过程,意图对梁祝故事传播媒介的形成、传播的动态层次以及整个传播结合过程作一个详细分析,进而探讨越剧《梁祝》传播过程中的观众意识,从纵向、横向上分析探讨越剧《梁祝》发展的过程以及观众在此结合过程中的决定性作用。 当然,笔者也希望通过这种分析方法可以给其他地方剧种的改革带来一点启迪,或者为戏曲工作者提供一种新的可能的分析方法,为戏曲革新之路的探索寻找一种新的思路。

美的重生：越剧舞台上的莎剧改编研究

作者：陈也喆  学位年度：2012-01-01 学位授予单位：云南艺术学院 关键词：莎士比亚 戏曲 越剧 《哈姆雷特》 《罗密欧与朱丽叶》 《李尔王》《第十二夜》 《麦克白》 《冬天的故事》 

描述：心》（即《李尔王》）、《第十二夜》、《冬天的故事》、《马龙将军》（即《麦克白》）。本文第一章概述了越剧舞台的莎剧改编的可行性和现实性，通过概述越剧改编莎剧的传统、分析莎剧与越剧在文本内容上的相似性，舞台风格上的相似性，以及莎剧与越剧在戏剧美学风格上的悲剧共性来论述越剧改编莎剧的可行性和现实性。第二章和第三章是本文的作品分析部分，第二章拟从莎剧越剧的经典作品——越剧《王子复仇记》为个案研究，主要通过改编后的戏剧文学、舞台呈现这两个方面来重点论述，第三章将越剧改编莎剧的其他6部作品简略梳理缕清。第四章和第五章是全文的归纳与提升。第四章从前面两章越剧改编莎剧的作品分析入手从中归纳出越剧改编莎剧的共有的规律性，主要从改编的两种方法、结构改编、“名角制”的衍伸，行当的设置与突破、观众分流这几个维度论述。第五章对莎剧的越剧改编的意义及局限性进行深入剖析。

绍剧文化资源及其开发利用研究

作者：马丽娜  学位年度：2009-01-01 学位授予单位：南京农业大学 关键词：绍剧 戏曲 文化资源 

描述：绍剧,原称绍兴乱弹,一般认为绍兴乱弹形成于明末清初,当乱弹随着战争沿着汉水流行到两湖以后,逐步向东南流入皖南,而绍兴因有钱塘江连贯新安江的水路交通,和皖南的往来极为方便,于是便传入绍兴,形成了绍兴乱弹。从事乱弹职业,世世代代以演出为业的有这样一类人——“堕民”。当乱弹传入绍兴以后,作为绍兴民间音乐专业人才的“堕民”,很可能以他们的音乐才能作为基础,承受了秦腔的唱腔曲调以及某些剧目,在他们的专心努力之下,终于逐渐形成了带有本地特色的绍兴乱弹。绍剧的发展按其唱腔的变革,可以分为尺调乱弹——正宫调乱弹——小工调乱弹——新中国成立后的定腔四个阶段；按演出脚色的变化,乱弹班由文武分班到文武合流以后的再起与没落,探寻着适合市场的演出方式。一九五O年,绍兴乱弹班由上海返回浙江杭州、绍兴等地演出,并在绍兴成立了绍剧团,...

绍剧“海底翻”与正歌剧“花腔”比较

作者：何小全  学位年度：2006-01-01 学位授予单位：杭州师范学院 关键词：海底 正歌剧 

描述：绍剧“海底翻”与正歌剧“花腔”比较

比较视野中的越剧文化

作者：何恬  学位年度：2009-01-01 学位授予单位：北京大学

描述：比较视野中的越剧文化